由張譯、李光潔、蔣欣主演的檢察偵查劇《以法之名》迎來(lái)收官。從第一集追到最后，觀眾的內(nèi)心極其煎熬，有氣憤，有憋屈，有不甘，伴隨著各種情緒，在大結(jié)局的那一刻，渴望一抒濁氣。然而，這部前期憑借“刀刃向內(nèi)”的現(xiàn)實(shí)尺度和精彩劇情收獲不少好評(píng)的劇作，卻被“以法之名爛尾”的話題推上熱搜，為啥引發(fā)大家這么沉浸式評(píng)論？

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東平“狼人殺”：正邪交織人性欲望

這些年來(lái)關(guān)于公檢法司的影視作品并不少見，《以法之名》選擇將鏡頭鎖定在“刀刃向內(nèi)”的檢察偵查部門。在劇中，這個(gè)負(fù)責(zé)抽絲剝繭查找真相的部門叫“第十一部”。歷時(shí)三年、跨越四省、十幾個(gè)城市、采訪了100多位檢察官，并且整個(gè)制作過(guò)程中，最高檢配備的專家團(tuán)隊(duì)深入?yún)⑴c進(jìn)來(lái)，從策劃到最終成片，提供深度、實(shí)時(shí)的專業(yè)指導(dǎo)，給予前所未有的支持力度。

雖然是“掃黑”題材，但這是國(guó)內(nèi)電視劇首次展現(xiàn)最高檢十一部的“刀刃向內(nèi)”，大家有信心它能引發(fā)全民討論。觀眾們天然就關(guān)注司法體系中的復(fù)雜案例與糾錯(cuò)過(guò)程，這部精準(zhǔn)命中了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的作品，在展現(xiàn)改革開放進(jìn)程中交織的復(fù)雜利益、人情世故與人性掙扎的同時(shí)，也深切觸及了中國(guó)司法改革進(jìn)程中的難點(diǎn)、卡點(diǎn)。在劇情推進(jìn)的同時(shí)，觀眾渴望看到正義如何戰(zhàn)勝邪惡，期待獲得“天網(wǎng)恢恢疏而不漏”的快感。

一樁特大涉黑案件“萬(wàn)氏集團(tuán)涉黑案”歷經(jīng)兩年半，終于辦了下來(lái)，本該是件喜大普奔的好事兒。誰(shuí)能想到，被告人竟然在簽了認(rèn)罪認(rèn)罰具結(jié)書后當(dāng)庭翻供。被打成“萬(wàn)氏集團(tuán)黑社會(huì)成員”的前萬(wàn)氏集團(tuán)代理律師張文菁在法庭上高喊：“萬(wàn)海無(wú)罪！我們不是黑社會(huì)..……”

隨著劇情展開，案件背后果真有不能為人知的真相，所謂的證據(jù)也不過(guò)是人為編造的“偽證”，一個(gè)萬(wàn)海案牽扯出背后更大的案件網(wǎng)。誰(shuí)有這么大的能量，能夠把萬(wàn)氏這么大一個(gè)集團(tuán)，說(shuō)打成黑社會(huì)就打成黑社會(huì)？真正的黑社會(huì)組織，其背后到底有多大的一把保護(hù)傘，可以滲透整個(gè)東海市的公檢法系統(tǒng)？

觀眾猜測(cè)著誰(shuí)是“好人”，誰(shuí)是“壞人”，每個(gè)角色最后又會(huì)不會(huì)有什么反轉(zhuǎn)?！袄侨恕睘樗麨?，“好人”戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，在這場(chǎng)大型高端“狼人殺”里，頑強(qiáng)抵抗的“好人”真的會(huì)付出生命的代價(jià)?？粗昂萌恕北锴?，我們希望反派們最后都能付出惡的代價(jià)。正義如果遲到了，那么真相就不應(yīng)該再沉默。如果沒有東海省派出“第十一部”，這所謂的“掃黑除惡”不過(guò)就是錢權(quán)交易的遮羞布，或許正義就不會(huì)出現(xiàn)，真相也會(huì)被掩蓋。

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人物群像有看點(diǎn)：案件背后重要的是“人”

“用情節(jié)把人拽進(jìn)故事里，但看到最后會(huì)發(fā)現(xiàn)，案件結(jié)果其實(shí)沒那么重要，重要的是人。”劇中的檢察官們都不是扁平的臉譜化角色，他們有使命、有糾結(jié)。塑造“人”，選擇角色的演繹者很重要。洪亮讓誰(shuí)演？傅導(dǎo)首先想到的就是張譯?！八芊蟿≈兴坍嫷暮榱吝@一人物形象。他是一個(gè)極具想象力且很認(rèn)真的演員，他會(huì)把每一場(chǎng)戲拆解到每一個(gè)細(xì)節(jié)點(diǎn)，并在我們?cè)驹O(shè)定的基礎(chǔ)上追求更高級(jí)的表達(dá)，賦予角色新的生命力?！北M管有網(wǎng)友提出張譯飾演的角色好像開始同質(zhì)化了，但他也賦予了洪亮這個(gè)角色不同的光彩。

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在和李光潔合作過(guò)后，他覺得這是一位很有表現(xiàn)力的演員，他的臉自帶正氣，卻又讓人捉摸不透內(nèi)心，復(fù)雜與層次也是劇中李人駿的人物特寫，傅導(dǎo)覺得李光潔就是李人駿的最佳扮演者。鄭雅萍，一個(gè)偏概念化的角色，也被對(duì)塑造公檢法人物有熱情、有表達(dá)的欲望的蔣欣呈現(xiàn)得飽滿豐富。

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其他許多角色的扮演者也是有硬實(shí)力的演技派。演員的陣容搭建起來(lái)了，角色的刻畫自然就有了保障。角色如果有了灰度，就變得立體，這個(gè)世界不是非黑即白的，好壞、善惡摻在一起，每個(gè)角色都是被自己的選擇推進(jìn)了命運(yùn)的洪流。當(dāng)“刀刃向內(nèi)”，必須砍向同事朋友，甚至是砍向自己和家人，如何抉擇拷問的是自己的初心和曾經(jīng)的理想。

在這錯(cuò)綜復(fù)雜的棋局里，縱然身不由己，也不是沒有選擇的余地。先前負(fù)責(zé)萬(wàn)海案的主辦檢察官喬振興，堅(jiān)持證據(jù)不足不起訴，結(jié)果被替換。他在查萬(wàn)海案的時(shí)候，又發(fā)現(xiàn)了舊案真相，對(duì)于真正的犯罪集團(tuán)來(lái)說(shuō)，他就是個(gè)擋路石，于是喬振興蹊蹺的“自殺身亡”。

有觀眾說(shuō)這部劇所有眼淚都是為喬振興而流，清正廉潔卻被威脅，只能將真相吞下清醒地背著污名死去。而李人駿這個(gè)人物，他不完全壞，也不完全好，似乎更像一個(gè)務(wù)實(shí)的理想主義者。摘下“代理”二字成為檢察長(zhǎng)后，在這個(gè)處處受限的關(guān)系網(wǎng)中，他的選擇和結(jié)局也令觀眾好奇。當(dāng)初的三人組，喬振興身死，李人駿又疑點(diǎn)重重，洪亮站在執(zhí)法的交匯路口又該何去何從。

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戲份不多的女演員董晴，表現(xiàn)驚艷。她飾演的辯護(hù)律師張文菁，初以 “黑社會(huì)組織骨干成員” 身份亮相法庭，當(dāng)庭喊冤的激烈場(chǎng)面成為《以法之名》開篇最震撼的一幕。

盡管整部故事的基調(diào)很沉重，但創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的一些設(shè)計(jì)也令觀眾能在嚴(yán)肅中找到笑點(diǎn)。被一群“狼人”包圍的東平市公安局局長(zhǎng)許言午，為了明哲保身只能選擇不作為，但在“第十一部”的案件調(diào)查中仍會(huì)暗搓搓遞線索。反派在向他匯報(bào)案情的時(shí)候，拙劣的說(shuō)法錯(cuò)漏百出，他的反應(yīng)令觀眾忍俊不禁甚至替他發(fā)聲——“許言午：有時(shí)候真的很想報(bào)警，但是自己就是警察局局長(zhǎng)?！庇^眾注視著劇情發(fā)展，也關(guān)心著角色命運(yùn)。 就像傅導(dǎo)所說(shuō)，“所以當(dāng)真相越來(lái)越清晰時(shí)，背后讓人唏噓的是人物的命運(yùn)。”

圈穩(wěn)路人盤，內(nèi)容才是制勝關(guān)鍵

《以法之名》在敘事方面并不完美。隨著劇情推進(jìn)至后半段，不少觀眾反饋節(jié)奏拖沓，36 集篇幅講述一個(gè)案件顯得冗長(zhǎng)，案件推進(jìn)緩慢，前期營(yíng)造的壓抑感未能有效轉(zhuǎn)化為劇情張力。在大結(jié)局中，關(guān)鍵人物萬(wàn)海在真相即將揭曉前夕離奇死亡，令許多觀眾難以接受；收尾部分倉(cāng)促，部分角色結(jié)局以文字 PPT 形式交代，破案過(guò)程也被指依賴反派內(nèi)斗而非主角偵查能力，使得整體劇情虎頭蛇尾。

面對(duì)網(wǎng)友的質(zhì)疑與批評(píng)，7 月 9 日晚，該劇導(dǎo)演傅東育發(fā)文回應(yīng)：“好的壞的，贊譽(yù)的、批評(píng)的痛斥的都收到，在總結(jié)。比如開篇入戲慢，注水抻長(zhǎng)度，演員選擇有失誤…… 全在反省中。和《以法之名》告別。它記錄了我三年的跋涉歷程。在下一部作品里重逢?！?/p>

《以法之名》的口碑起伏說(shuō)明，在法治題材創(chuàng)作中，如何在保證專業(yè)性與現(xiàn)實(shí)還原度的同時(shí)，兼顧作品的觀賞性與敘事流暢性，是亟待解決的核心問題。一方面，創(chuàng)作者應(yīng)堅(jiān)守對(duì)現(xiàn)實(shí)的尊重，深入挖掘司法實(shí)踐中的豐富素材，將其轉(zhuǎn)化為生動(dòng)的藝術(shù)表達(dá)；另一方面，要注重劇本打磨，優(yōu)化敘事結(jié)構(gòu)，合理把控劇情節(jié)奏，避免因過(guò)度追求真實(shí)細(xì)節(jié)而犧牲戲劇沖突與邏輯連貫性。該劇總制片人、虎鯨文娛敦淇工作室總經(jīng)理敦淇則表示，希望觀眾不僅能收獲 “爽感”，更能產(chǎn)生 “代入感”，“與劇中人物、情懷共情共鳴，讓更多人了解檢察官的正義擔(dān)當(dāng)與使命。”

作品的內(nèi)容一定是在作品播出的前、中、后期都發(fā)揮著作用的。前期把觀眾拽進(jìn)來(lái)，中期與觀眾共情、共鳴，后期闡發(fā)觀眾的思考。 “掃黑”題材的影視作品反映了中國(guó)法治進(jìn)程的動(dòng)態(tài)發(fā)展，司法改革與法制建設(shè)日新月異，作品也必須與時(shí)俱進(jìn)，呼應(yīng)最新的法治精神和實(shí)踐?！兑婪ㄖ返膭?chuàng)作也貫徹著它的初心：讓檢察官?gòu)摹八痉ǚ?hào)”變得有血有肉有情感，讓民眾增加幸福感和安全感。

實(shí)習(xí)生 徐妍

揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?張楠

校對(duì) 盛媛媛