《慶余年》之所以會(huì)大受歡迎，原因就在于故事情節(jié)雖是架空歷史的，但卻充滿了正能量。這種正能量不只體現(xiàn)在主人公范閑(張若昀 飾)的一身正氣，更體現(xiàn)其對(duì)傳統(tǒng)文化的尊重上。

　　人人都以為《紅樓夢(mèng)》是范閑所寫，他卻一遍遍告訴大家這是曹寅曹先生所寫，雖然大家并不知道他說(shuō)的曹先生是誰(shuí)。后來(lái)大家對(duì)賽詩(shī)會(huì)上《登高》的質(zhì)疑，范閑也坦承這是詩(shī)圣杜甫所作，可見(jiàn)他絕不是欺世盜名之輩。而后在27集中，他的一場(chǎng)殿前吟詩(shī)更是令人大呼過(guò)癮。

　　在這一集中，范閑一共吟了百首詩(shī)。其中李白的“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)”大氣磅礴，李煜的“春花秋月知多少”令人斷腸，詞中之龍辛棄疾的“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”字字悲情，白居易的“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”纏滿悱惻，一首首我們上學(xué)時(shí)就背過(guò)的經(jīng)典詩(shī)詞作品，令眾人瞪目。

　　然而，在念到完“獨(dú)愴然而涕下”一句時(shí)，他卻停了下來(lái)，不愿意再繼續(xù)了。他問(wèn)一旁正記詩(shī)的宮人說(shuō)：“過(guò)百了嗎？”對(duì)方回：“范公子，早過(guò)百了！”于是范閑便說(shuō)了一句：“那就這樣吧！”會(huì)停在這首詩(shī)上，很多人以為是偶然，其實(shí)不是，念這首詩(shī)時(shí)鏡頭給了一個(gè)宮殿外的全景，很多人沒(méi)看懂。讓我們先來(lái)讀一讀這首陳子昂的千年經(jīng)典，就明白了：

　　《登幽州臺(tái)歌》

　　唐.陳子昂

　　前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。

　　念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。

　　陳子昂是唐代最有名的詩(shī)人之一，被后世不少人尊為“詩(shī)骨”。其人一生坦蕩，其詩(shī)作風(fēng)骨崢嶸，杜甫稱其：“有才繼《騷》《雅》”，白居易稱其：“才名括天地”，韓愈稱：“子昂始高蹈”。這首《登幽州臺(tái)歌》正是他最經(jīng)典的古體詩(shī)之一。

　　在寫這首詩(shī)之前，陳子昂向朝廷提出了多項(xiàng)建議，均不被采納，而后還被株連下獄。出獄后，35歲的陳子昂登上京都外的幽州臺(tái)寫下了這首詩(shī)。此詩(shī)格調(diào)悲壯，氣勢(shì)磅礴，詩(shī)人胸中有萬(wàn)古，眼底卻無(wú)一人，千百年來(lái)被世人不斷傳誦。詩(shī)的前兩句是神來(lái)之筆，前與后，古人與來(lái)者，再加上兩個(gè)不見(jiàn)，充滿了感染力。后兩句詩(shī)人在悠悠天地下，愴然而涕更是令人斷腸。

　　范閑念到這首詩(shī)時(shí)，語(yǔ)調(diào)緩慢了下來(lái)，沒(méi)有了念上一首的激昂之氣，只是仰天而吟，不得不說(shuō)主角的演技確實(shí)是杠杠的。范閑從另一個(gè)文明而來(lái)，對(duì)于他來(lái)說(shuō)眼前這個(gè)世界正是“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者”，他是孤獨(dú)的。

　　當(dāng)年陳子昂站在幽州臺(tái)上孤獨(dú)的是懷才不遇，是天下這么大，卻無(wú)人能理解自己的一腔抱負(fù)。而劇中范閑的孤獨(dú)，則更加直接，在這里鮮有人知道他忙忙碌碌、幾番出生入死到底是為了什么？正如很少有人懂他的娘親葉輕眉立在鑒察院的那塊石碑一樣。別看他平日詼諧搞怪，但在面對(duì)這樣一個(gè)陌生的悠悠天地，他的內(nèi)心又何嘗不是“愴然而涕下”。

　　編劇是很高明的，念到這首詩(shī)其實(shí)就沒(méi)有必要再念下去了，因?yàn)檫@首詩(shī)已經(jīng)概括了范閑在劇中最深層的傷感。前面的那些詩(shī)，或多情、或悲壯、或纏綿，都是屬于范閑在另一個(gè)世界的回憶。

　　很多人覺(jué)得那些躺在課本中的古詩(shī)詞離我們很遠(yuǎn)，學(xué)它們只是為了考試過(guò)關(guān)，其實(shí)這就完全低估了中華古詩(shī)詞的魅力。陳子昂的這首詩(shī)只用了22個(gè)字，就寫出了一種我們今天用白話無(wú)法言清道明的孤獨(dú)，試問(wèn)還有哪一種文字能有這樣的美感。這首詩(shī)大家喜歡嗎？歡迎討論。